章祖安先生是我最尊敬的当今书法家之一。他的书法有一个特点，就是总让人感受到有一种意趣存在，这是常人书法中鲜见的。也许这种意趣并不好懂。因为意趣这东西本来就是只可意会不可言传的，它是用来感受的，而不是拿来表述的。那么怎么去感受它呢?我觉得仅靠眼睛看是不够的，至少是不全面的，还应对章先生的思想、学问、修养以及生活情趣等都有所了解，那时再回头来看他的书作的话，或许就会变得好懂得多。

　　章先生的书法很典雅很文气，看他的书法，可能有人会觉得他首先是学者文人，然后才是书法家，并很容易把他置于学者型书家之列。这也难怪，因为从他曾师从姜亮夫、夏承焘等一代国学大师的学术背景来看，已足以说明问题。是的，章先生有令人羡慕的学术背景和艺术经历。他毕业于杭州大学中文系，师从姜亮夫、夏承焘、陆维钊诸先生，后陆维钊先生调任浙江美院，章先生作为助教亦随之前往。1963年他跟随陆先生参与浙江美院首创的书法专业本科生的教学工作。后又任浙江美院(中国美术学院)首届书法硕士研究生班指导小组成员，一直参与历届书法硕士生、本科生、留学生的书法教育工作，同时从事书法理论研究与创作，为中国美术学院首届书法博士生导师。所以，章先生能有今天的艺术素养与学术造诣，一点也不奇怪。

　　这里我所关心的当然不单是他作为一位学者的书法，而是在这一学术背景下其书法所呈现出来的一种什么样的意趣?我注意到，章先生书法中不时会流露出一种“俏皮”的趣味来，这种趣味显然不同于诸如雄强遒媚、雅致秀逸等书风特征，而是游离于其范畴之外的另一种东西，我以为那是一种洋溢着书写者人生感悟的意趣，无足够的学术涵养与艺术自信者，断难有此大境界。先生的高足牛子兄论其师书法时，曾有以下论述：“章先生于书法提出清、厚、奇、古四个要求。骨主清，筋主厚，奇非装腔作势之奇，贵于常态中出人意表，古则需要知识的积累和典雅的风度，非此无以通达古雅。”我觉得“清、厚、奇、古”这些意趣都能从先生的书法中感受到，但我甚至还感受到了章先生的书法中多学养之气、少学究之气。提升到国学层面，其学有如心性之学，而非汉儒章句、清儒考据之学……就是这种感觉。

　　章先生的书法笔苍墨润、气足神完，气势恢弘，内功甚深，这大约与先生习武有关。尝亲闻先生自我评说其书法墨迹细微处“发毛”，即可隐见毛丝状，丝丝入扣。我初闻不得其解，以为先生脱口随意一说而已。后读清人包世臣论书有云：“纸墨相接之处，仿佛有毛，画内之墨，中边相等，而幽光若水纹徐漾于波发之间，乃为得之。”乃悟先生语出有据，学有所传，令我这个晚辈着实汗颜。其实，王羲之早就说过：“每作一点画，皆悬管掉之，令其锋开，自然劲健。”对这些经典技法都是一脉相承的。至于章先生书法的传承与取法，我以为主要是书卷气又加金石味。他在碑学的基础上又掺入朱熹、马一浮等学者书的趣味，基本功底在《石门颂》，受其师陆维钊先生的影响也不少。

　　总之，章祖安先生是带着人生的体验与感悟去写书法，故其字里行间渗透出来的那种意趣自然不同凡响。记得陆维钊先生在赠沙孟海先生的一诗中有这样的一种自我叹息：“书一纸、无他技。”沙先生和陆先生的胸襟和学识，无疑也影响了章祖安先生，他同样也视道德文章为安身立命之首要，他于书法不沉迷、不执著，总能以一种轻松快乐的心态淡然处之，或许这就是孔子所谓“游于艺”的那种境界吧。